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还记得前一阵我给大家推荐过的《棒!少年》吗,这是一部叫板命运的热血温情物语。

讲述了一群孤儿和一些问题儿童在一位70岁老人的带领下,训练棒球并参加美国举办的世界级少棒比赛,通过打棒球改变命运的故事。

这部电影不同于我们记忆中平铺直叙的纪录片形式,有着丰富的起承转合,流畅度堪比剧情电影,并且运用非线性的时间叙述、蒙太奇等诸多电影手法,让我们不得不佩服导演许慧晶的功力。

也正因如此,导演许慧晶以黑马之姿,带着影片进入2020年FIRST青年电影展,并斩获最佳纪录长片和观众选择荣誉双料大奖。

而本片在上映之后,更是收获豆瓣高达8.7的评分,成为2020年度评分最高的国产院线电影。

不光是普通观众对这部纪录片给予了极大的认可,包括徐峥、黄渤、周迅、曹保平、陈可辛、黄晓明、李冰冰、井柏然、周冬雨易烊千玺等数十位影视界名人也都被许慧晶导演的这部作品征服,纷纷公开发声支持。

骐骥千里。非一日之功。

许慧晶1984年生于山西,2005年毕业于广州美术学院,2013年任凤凰卫视中文台《社会能见度》《凤凰大视野》栏目编导。拥有十年独立纪录片创作经历。

多年的坚持自有回报,这些丰富的经验,无疑磨练出许慧晶深厚的纪录片功底。

尽管《棒!少年》算是导演的第一部长篇纪录片作品,但他已然先后荣获第20届谢菲尔德纪录片电影节评委会特别奖、第50届芝加哥国际电影节评委会特别奖,入选荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节等多个国内外影展。

在影片的拍摄理念上,许慧晶导演则展现出非凡的社会责任感与人文情怀。

这也与导演的个人经历有关,15岁前他一直在农村,之后才进入城市生活。

因此,导演的作品总是少不了对农村和城市两种文化形态碰撞的展现:

“现在已经在拍摄新的题材,仍旧是跟乡村有关的议题,主要是讲乡村和城市的关系,关注城乡之间的连结。”

“我之所以要拍这部电影,是希望社会能够关注到这些平日我们很容易忽视的边缘人群,希望这部纪录片能够真正帮助到拍摄对象,对他们产生一种正向的、实质的影响。”

诚如上面这两段导演本人的话所言,其作品常常聚焦于飞速变化的现代生活下一些边缘地区人群,展现了对于过去与未来,传统与现代,传承与变化的思考。

也正是由于看重许慧晶导演对于传承的思考与呈现,支付宝在新年之际与他携手为我们奉上了一部基于真实故事记录、讲述年俗的传承与变迁的影片《年年有余之鱼灯》。

支付宝微电影《年年有余》

影片聚焦安徽汪满田村的传统年俗。

在影片的开始,为探寻古老年俗的蚂蚁集团员工灵草,从都市来到了安徽汪满田村。

这是一个有着上千年历史的村落。

每逢新年,村民就聚在一起舞动鱼灯以祈求“年年有余”,延续着传承至今的古老年俗。

为了解这一年俗,灵草将拜访熟知鱼灯会年俗细节的村民,并跟随学习。

在这一过程中,蚂蚁员工灵草和村民所各自代表的都市与乡村,及其背后所折射的现代与传统,又将产生怎样的交流碰撞?

这一年俗,是否又能借此机会扩散开来,走进大众的视野,拥有更广阔的的舞台?

另一方面,汪满田村的鱼灯会为了凝聚亲情、传承年俗,还设立了特殊的规矩:一系列筹备流程均由孩子负责。

于是我们看到了从制作鱼灯到舞动鱼灯,孩子们的热闹身影贯穿始终,更看到了这座千年古村落从“一年年”到“一代代”的薪火相传。

不得不说,影片中孩子和大人共同制作鱼灯道具,在新年舞动鱼灯的热闹景象,让诗句中的年俗画面复现,美好而动人——“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。”

说起来,我们经常看到商业品牌为了展示自身形象而制作各种宣传片,而支付宝却愿意把时间和精力聚焦于这样相对冷门的题材,通过展现这一穿越600多年的年俗浪漫而充满温情的一面,给疫情中正值春节之际的我们带来了一丝温暖与感动。

这部影片不但带我们了解了一项我国乡村的传统活动,同时也记录了汪满田村从“一年年”到“一代代”的传承,展现出年俗文化的变迁,诠释了“新年俗演变”的过程。

近年来,大家应该都有明显的感受,“年味”越来越淡,“年俗”渐渐消逝。刚刚过去的鼠年春节,更是由于疫情的原因,年味变得愈发寡淡。

越是身处这样的时候,我们才越需要《年年有余之鱼灯》这样的影片。它能唤醒我们的记忆,让我们记起“年年有余”这句大家耳熟能详的话语,不只是过年时说的一句吉祥话。

它既是我们年俗文化传承至今的浓缩体现,也是支付宝的年俗标签,寄托着人们对于新年的美好祝愿。

无论时代如何发展,无论过年的形式如何变化,希望我们无论身处何地、身在何时,都能体会到影片中那样的浓浓年味。